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（4）豎線構(gòu)圖

    豎線構(gòu)圖要比橫線構(gòu)圖富有變化，單一線時也存在和橫線一樣不足的地方。但多線時變化相對的要多一些。如對稱排列透視，多排透視等都能產(chǎn)生有時想象不到的效果。

    豎線，它象征的是堅強、莊嚴(yán)、有力；其攝影面對的自然豎線要多于橫線。如樹木、電桿、柱子等等。豎線所產(chǎn)生的變異效果非常醒目。

（5）曲線構(gòu)圖

    曲線構(gòu)圖所包含的曲線為，規(guī)則形曲線和不規(guī)則曲線。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。在攝影中曲線的應(yīng)用時廣泛的。如人體攝影，就是呈現(xiàn)人體的曲線美。表現(xiàn)形態(tài)的紋理都能產(chǎn)生優(yōu)美的畫面。構(gòu)圖運用時一定要特別注意曲線的總體軸線的方向。其表現(xiàn)方法是多樣的，可以運用對角式、S式、橫式、豎式等。另外曲線和其它線綜合運用更能產(chǎn)生突出的效果，但把握的難度要大一些。

（6）不規(guī)則線的構(gòu)圖

   不規(guī)則線的構(gòu)圖是很麻煩的事，掌握不好的話，很容易弄亂畫面。不規(guī)則線其本身存在著多樣的屬性。如雜亂的、抽象的、理性的、神秘的等等，單一不規(guī)則線段也存在著視覺指引性，如果運用得當(dāng)會產(chǎn)生奇特畫面效果。如果將雜亂的不規(guī)則的線充滿整個畫面，這時再把簡捷的主體形態(tài)安排在畫面適當(dāng)?shù)奈恢蒙�，可出現(xiàn)強烈的對比效果，同時會呈現(xiàn)出抽象的、神秘的畫面氣氛。

攝影構(gòu)圖的影調(diào)
    攝影畫面的影調(diào)，是被攝體，由光源照射所形成的受光面到背光面之間而產(chǎn)生的影調(diào)和整個畫面受光產(chǎn)生的整體影調(diào)組成。在自然光源（太陽）下，會產(chǎn)生不同的受光面及影調(diào)。因此，影調(diào)具有方向性，總體可分為：正面光、側(cè)面光、背面光。在人工光源下也可產(chǎn)生方向性效果，這主要是燈光運用所產(chǎn)生的結(jié)果。影調(diào)是體現(xiàn)畫面形式表現(xiàn)的主要因素，也是組成攝影構(gòu)圖形式美的基礎(chǔ)�？梢詮臄z影與繪畫區(qū)別的角度來理解影調(diào)，它們二者之間的區(qū)別是，繪畫是用顏料和畫筆通過人的主觀意識和技能在畫布上作畫，來表達(dá)作者的審美意識和情感。而攝影是用照相機對現(xiàn)實存在影像的直接攝取；是通過相機所攜帶的感光媒介來記錄影像，攝影者本身是通過對影像的選取過程，來體現(xiàn)審美意識和情感。所以說，繪畫是顏料形成的畫面；攝影是光影形成的現(xiàn)實影像。影調(diào)在攝影畫面中存在著兩種表現(xiàn)形式，一是整體性；二是個體性。二者相互依存，互相影響，整體性占主要地位。攝影是通過光的作用在畫面上形成的影調(diào)，呈現(xiàn)出整體與個別影調(diào)所蓄含的信息與審美意識。并通過傳播與展現(xiàn)來體現(xiàn)出一種特定的信息與審美特征，這種體現(xiàn)是雙向的溝通。一是主體（作者本人）二是客體（受眾），通過主體的賦予，客體而感受。因此，對于影調(diào)進(jìn)行有效的控制，以使得各種有差異的影調(diào)在畫面中，相互之間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，從而構(gòu)成一種體系，一種視覺畫面關(guān)系的影調(diào)。影調(diào)是畫面中審美意識、情感表達(dá)的基礎(chǔ)，是攝影構(gòu)圖研究形式表現(xiàn)的基礎(chǔ)。在攝影畫面中，影像與影像的關(guān)系，影像與色彩的關(guān)系，均可通過影調(diào)一定的組合方式而產(chǎn)生一種內(nèi)在聯(lián)系，并通過影調(diào)去表現(xiàn)美，去體現(xiàn)一種審美特征。影調(diào)在攝影畫面中體現(xiàn)主要表現(xiàn)在五個方面。

1．影調(diào)
    在選取攝影畫面時，應(yīng)充分考慮到前景、中景、背景等影調(diào)與主體的影調(diào)因素。過于簡單了就單調(diào)乏味，而太復(fù)雜時又顯得雜亂，這就需要在簡單與復(fù)雜之中尋找一種美的秩序規(guī)律。秩序是自是形式美的規(guī)律之一。形態(tài)的秩序可分為兩類：

①主從律

    當(dāng)人們用相機對準(zhǔn)遠(yuǎn)處主峰時，特別是用廣角鏡頭觀看群山時，便有一覽眾山小的感覺，而這種在高低、大小之間的對比中，又自然而然地形成了一種主從關(guān)系。低小的山峰,擁圍著高大的山峰。

    這就是說形態(tài)的多樣性可構(gòu)成視覺的豐富性，從而提高視覺興趣。在同一畫面中，拍攝差別較大的不同形態(tài)時，可通過方向、距離、角度等調(diào)整形態(tài)的面積、大小比例關(guān)系，來構(gòu)成畫面影像的基本影調(diào)關(guān)系。一般主體聚焦點的影像起主導(dǎo)作用，其它影像起呼應(yīng)與補充作用。二者之間有主有從、有對比又相互襯托，從而構(gòu)成協(xié)調(diào)。

②整一律

    一幅優(yōu)秀的新聞圖片，不但要有個性，更重要的是具有共性，在共性的基礎(chǔ)上去表現(xiàn)個性，尋求變化就顯得不生硬。在不同中尋找相同的東西，在相同中找不同的東西。這就是說畫面形式體現(xiàn)整體影調(diào)要一致，但細(xì)節(jié)要有不同的變化。 在新聞攝影畫面形式表現(xiàn)中，通過對“近似”、“漸變”原理的利用，可構(gòu)成影像之間較緊密的內(nèi)在聯(lián)系，造成一種互相呼應(yīng)的影像群體，形成在整體之間既有豐富變化的特點，又有統(tǒng)一秩序規(guī)律的影像調(diào)子。

2．黑白影調(diào)
    黑白影調(diào)是指在攝影構(gòu)圖中，影像明度關(guān)系所構(gòu)成的總體傾向，如黑白攝影。 可用0度來表示黑，用l0度來表示白，在其影像受到光線照射后，分別有不同的受光面就形成了不同含量的黑與白影調(diào)，產(chǎn)生等差的九種不同明度的灰。這樣就可以得到從黑到白的十一個明度層次的明度系列色標(biāo)。將這個明度色標(biāo)劃分為三段，從0度至3度，稱之為低明度區(qū)；從10度至7度，稱之為高明度區(qū)；中間從4度至6度明度這一部分，稱之為中明度區(qū)，對比的差別在3個色階以內(nèi)的，我們稱之為明度的弱對比(也叫低調(diào)對比)。明度對比的差別在3至5個明度階之間的，是明度的中對比(也叫中間調(diào)對比)。明度對比的差別在5個明度階以上者，是明度的強對比(也叫高調(diào)對比)。不同的明度調(diào)子給人感覺不同。如：高調(diào)明朗、開闊、清晰，低調(diào)沉悶、壓抑；低長調(diào)具有很強的爆發(fā)力；中間調(diào)則帶給人一種夢幻般的印象。在攝影構(gòu)圖中，運用不同的調(diào)子組織畫面關(guān)系，可構(gòu)成畫面的不同效果。

3．彩色影調(diào)
    在攝影構(gòu)圖畫面形式表現(xiàn)中，特別是彩色攝影，色彩對渲染畫面表現(xiàn)氣氛、傳達(dá)某種信息， 起著極為重要的作用。構(gòu)成畫面色彩調(diào)子的因素，除明度關(guān)系外，還有色相、純度、冷暖、面積、光線等諸多因素。在一般情況下，調(diào)子的構(gòu)成，首先取決于在畫面中哪一種色彩的面積最大。大面積，占有明顯優(yōu)勢的色彩，可構(gòu)成畫面色彩關(guān)系的主調(diào)。在這種明確的主調(diào)中，再依據(jù)安排畫面中的其它色彩分。在色相環(huán)中距離近的色彩，調(diào)和感強，距離遠(yuǎn)的色彩對比性強。通常習(xí)慣將其不同距離、角度由小到大的色相關(guān)系分為同類色(在色相環(huán)中距離在15。角左右的色相對比關(guān)系)、鄰近色(在色相環(huán)中距離在45。角左右的色相對比關(guān)系)、異比色(在色相環(huán)中距離在120。至197。之間的色相對比關(guān)系)、互補色(在色相環(huán)中距離為180。角的色相對比關(guān)系)。

    其中色相對比最強烈的色彩關(guān)系是相距180。角的互補色。而同類色的對比關(guān)系則可視為是對色相起調(diào)和作用、成為色相間相互聯(lián)結(jié)的紐帶。

    對于色彩關(guān)系中體量差別較小，而在色相環(huán)中又相距較遠(yuǎn)的色彩畫面的色調(diào)構(gòu)成，通過在相互矛盾、對比強烈的色彩關(guān)系中，分別調(diào)入同一種色彩因素，使之產(chǎn)生相異性質(zhì)的色彩聯(lián)系，從而產(chǎn)生某種共性，構(gòu)成調(diào)子。比如，可分別在刺激性很強的一對補色紅和綠中，調(diào)入白、灰或黑、藍(lán)、黃、紅、綠等同一種色彩，可產(chǎn)生調(diào)和作用。

①在相異質(zhì)的色彩中混入同一種顏色，從而強化其相貌的“血緣關(guān)系”。

②在相異質(zhì)的色彩畫面中，用同一種色彩進(jìn)行裝飾、點綴，從而構(gòu)成色彩的視覺同化效果。

②在相異質(zhì)的色彩區(qū)域周圍連貫同一種顏色，使矛盾較強的色彩不能直接的接觸。

④在畫面中補充一些在色相環(huán)中居于相異質(zhì)色彩之間的顏色，使其起到對異質(zhì)色彩矛盾的調(diào)合、漸變作用。

    色彩的純度關(guān)系對不同色彩關(guān)系的調(diào)子形成，也具有較強的影響作用，同一色相因純度的差異給人的感覺也是不同的。在色彩調(diào)子的表現(xiàn)中，用不同的純度關(guān)系相配合可構(gòu)成色彩調(diào)子在層次上的豐富性。

    在攝影構(gòu)圖表現(xiàn)形式中，色彩調(diào)子的確定主要還應(yīng)以影像為基礎(chǔ)，根據(jù)畫面形式的表現(xiàn)功能，需要與形式美的規(guī)律相結(jié)合，綜合考慮各種關(guān)系因素，使色彩的調(diào)子成為畫面形式的表現(xiàn)語言。

4．影調(diào)表現(xiàn)技巧
    表現(xiàn)不同的畫面意境，需要不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)、不同的色彩、不同的處理手段、不同的表現(xiàn)技巧。以同一種生活中的原型為素材，如運用不同的表現(xiàn)技法去處理，可構(gòu)成不同的視覺質(zhì)感、不同的審美特征，給人以不同的心理感受。技巧的多元化可豐富形式美的表現(xiàn)語言，有利于獨特風(fēng)格的表現(xiàn)，有助于提高對畫面形象的視覺趣味，增強畫面形式的表現(xiàn)力和感染力。

    影調(diào)表現(xiàn)技巧很多，相機不同方向、角度、位置的變化，都會帶來光線的不同變化，而改變著影調(diào)的效果。如果變換鏡頭、感光軟片或選用慮色鏡等，表現(xiàn)空間更加拓寬。誠然，畫面影調(diào)表現(xiàn)技巧雖然很多，但在具體的攝影畫面形式表現(xiàn)中，應(yīng)根據(jù)主題對象的需要，來選擇畫面形式效果，才能有效的達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一。

5．影調(diào)動勢
    宇宙間的任何事物，都存在著運動、變化的規(guī)律。攝影構(gòu)圖形式表現(xiàn)也應(yīng)體現(xiàn)這一運動規(guī)律，因為攝影是客觀與主觀相結(jié)合的畫面表現(xiàn)形式，其畫面形式的組合也不可能脫離物質(zhì)世界運動的基本法則。正確認(rèn)識自然規(guī)律，適應(yīng)自然規(guī)律。

    在攝影構(gòu)圖形式的表現(xiàn)中，一種動勢的表現(xiàn)，是通過影調(diào)來取得的，但在影調(diào)的表現(xiàn)中要本著局部的影調(diào)要服從于整體影調(diào)；通過對比的美、和諧的美、節(jié)奏的美、韻律的美、比率的美、平衡的美、運動的美……在統(tǒng)一中求變化、在變化中求統(tǒng)一法則的綜合運用，來對攝影畫面動勢美感加以創(chuàng)造性的表現(xiàn)。

    攝影對象的主體，是來自于客觀存在，在畫面形式表現(xiàn)中，應(yīng)大膽、理性地創(chuàng)造和完善畫面。在這個過程中，還存在著對畫面的整理過程，也就是剪裁的問題，剪裁取舍是對畫面形式整體組織關(guān)系的局部增減，達(dá)到每一個局部都服從于整體的需要。

   總之，構(gòu)圖是攝影作品成為佳作的主要方面，這一點是所有攝影人所公知的。對攝影構(gòu)圖的理解及快速反映，應(yīng)是攝影家必備的素質(zhì)。