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    杭州文化人物 包朝贊

    包朝贊，1938年生，杭州藝術創(chuàng)作研究中心編劇（退休），一級編劇職稱。

    長期從事專業(yè)戲劇創(chuàng)作，以寫民間傳奇劇見長。曾榮獲杭州文藝突出貢獻獎等榮譽，先后創(chuàng)作、上演并獲獎的舞臺劇、戲曲電影、戲曲電視連續(xù)劇30余部，其中越劇《梨花情》獲中國戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎、中國戲劇文學學會劇本金獎、國家文化部文華新劇目獎、中國文聯(lián)曹禺戲劇獎；越劇《流花溪》獲文化部文華新劇目獎。2013年，入圍首屆杭州市文化人物。

    敲門，一慈眉善目的老人迎了出來。

    此前，我在一個戲曲研討會上見過包朝贊先生。他溫和樸實的發(fā)言，給我留下很深的印象。

    “我學歷不高，只是一個中專生，并且學的是林業(yè)。”包朝贊說。

    英雄莫問出處。對戲曲的熱愛，加上自己的勤奮，他成為一個成果豐碩的戲曲劇作家，一個很專注的劇作家。

    他的專注表現(xiàn)在創(chuàng)作題材上。

    “老包很會寫女人，并且專寫女人”——這是浙江戲劇圈里公認的。他的作品特別關注女性的命運，《春江月》、《蓮花湖》、《梨花情》、《流花溪》、《百花江》——聽名字就很溫婉，這一系列作品的女性都是美麗善良，命運坎坷的。女性，一直是他謳歌和贊美的對象。

    為什么專注于寫女性？與他的經(jīng)歷有關。

    文革時期，“黑五類”的包朝贊被下放到桐廬一個畬鄉(xiāng)。村里有位董大媽，看這個小伙子寡言少語，就讓他住到家里，給了他許多照料。董大媽安慰他：“戲里不是常常有好人落難嗎？忠良落難，總會有再出頭的一天。”“文革”結束后，包朝贊寫下他的成名作——《春江月》，女主角的原型，就是董大媽。

    在他看來，女人的命運牽連著民族的命運——看一個社會是否文明進步，女性處境的好壞，是一個重要的衡量標準。

    包朝贊的專注還有另一個注腳：這些年來，他這樣知名的劇作家，幾乎只為杭州越劇院一個劇團寫戲。

    “當年把我從桐廬調過來，就是要我給杭越寫戲，這是我的職責所在。退休之后，我依然愿意為杭越寫戲，因為對這個團，有了很深的感情。”

    這個寫了一輩子越劇戲的男人，就像他戲里的角色一樣，做人知恩圖報。“人家給你一碗稀粥，你要還人家一碗干飯。”他說，這是他的母親從小教導他的。

    “弱水三千，我只取一瓢飲。”包朝贊說，這一瓢水，足夠了。

    ○=杭州日報 ●=包朝贊

    ○ 您在創(chuàng)作方面有哪些經(jīng)驗可與年輕劇作家分享？

    ● 我自己有過一個總結，叫“三民四有”。

    “三民”是“順民心，合民意，通民俗”。順民心就是要符合因果邏輯，合民意就是符合老百姓的意愿，該團圓的就團圓，通民俗就是要符合老百姓的風俗習慣。

    “四有”是“有情，有理，有趣，有益”。有情，文章不是無情物；有理，要有道理；有趣，看戲本質上是娛樂；有益，能夠讓人獲得一些感悟。其中，有情是最要緊的。

    這是我所認為的好戲的標準，也是我?guī)资�年來寫戲的原則。

    ○ 您怎么看待當前的戲曲現(xiàn)狀？

    ● 越劇是一種草根藝術。戲劇的最大需要就是“被需要”，就是要有觀眾�，F(xiàn)在一個比較突出的現(xiàn)象是，一味追求大制作、追求獲獎，而不管觀眾需要什么，不管社會效應。投入與產(chǎn)出不成比例，花了數(shù)百萬，卻很短命，演不了幾場，我覺得，這對戲劇是一種傷害。

    我認為，好的戲劇應該讓觀眾記得住，傳得開，留得下。但真正朝這個目標努力的戲并不多。

    ○ 未來會有新作問世么？

    ● 目前在創(chuàng)作一部戲，《梨花情》的姐妹篇。仍然是一個“借古人之事，述今人之情”的故事，名字暫定為《結發(fā)謠》，講的是夫妻之間的信任和寬容。我修改了很多遍，還要再修改。我希望這部戲由年輕演員來演，如果能夠同樣受歡迎，我的心愿就算完成了。